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lingischen  bis  zur  Napoleonischen  Zeit  gründlich,  d.  h.  anschaulich
kennen  und  studiren  will,  der  muß  fortan  nach  München  zu
diesem  wandern.  Wir  dürfen  Paris  nicht  um  sein  Hotel  de
Cluny  beneiden,  denn  unser  Museum  ist  jetzt  schon  gehaltvoller
und  großartiger.“  Das  sagt  Döllinger.

Ebenso  ward  im  königlichen  Schlosse  zu  Schleisheim  das
„Wittelsbacher  Musenm,“  eine  Sammlung  der  auf  das
Haus  Wittelsbach  bezüglichen  Alterthümer  und  Kunstdenkmäler
gegründet  (1854).  Die  gleichfalls  angeordnete  und  dem  Frhrn.
v.  Aretin  übertragene  Heransgabe  der  „Alterthümer  und  Kunstdenkmäler
  des  bayrischen  Herrscherhauses“  im  Druck,  mit  trefflichen
  Illustrationen  versehen,  ist  ein  Spiegel,  in  dem  Jung
und  Alt  vaterländische  Erinnerungen  schauen  und  sich  belehren
können.

König  Max  II.  war  Architekt.  Während  die  vorhergegangene
  Zeit  sich  vorzugsweise  in  der  Nachahmung  klassischer
Muster  gefiel,  wollte  Max  etwas  Neues,  Naturwüchsiges
geschaffen  wissen.  Wie  die  frühere  Periode  vorzugsweise  von
hellenischen  Elementen  in  der  Architektur  getragen  wird,  so  fiel
die  jetzige  hauptsächlich  den  national  germanischen  zu.  Wie  jene
Periode  in  ihrem  Idealismus  auf  unser  Klima,  Sitten,  Gebräuche
  und  namentlich  auf  unser  verfügbares  Baumaterial  keine
Rücksicht  nahm,  so  suchte  man  in  der  neuen  Periode  vor  Allem
diesen  Bedingungen  entsprechend  zu  bauen,  aus  ihren  Forderungen
  heraus  einen  Styl  zu  entwickeln  und  die  vorhandenen
Stylformen  anzupassen.  Der  Baustyl,  den  der  König  entwickeln
wollte,  läßt  sich  nicht  in  die  altherkömmliche  Styl-Registratur
einschalten.

Schon  seine  historische  Gallerie  war  ein  kräftiger  Griff
gleich  bei  seinem  Regierungsantritte  unter  die  Arme  einer  neuen
—  nationalen  Kunstrichtung.  Um  die  Baukunst  einheimisch  zu
machen  und  sie  in  der  Eigenthümlichkeit  zu  entfalten,  wie  sie  der