Geschichte des Elsasses von den ältesten Zeiten bis auf die Gegenwart.

Lorenz, Ottokar; Scherer, Wilhelm

Bibliographic data

Monograph

Persistent identifier:: lorenz_geschichte_elsass_1872

Title:: Geschichte des Elsasses von den ältesten Zeiten bis auf die Gegenwart.

Subtitle:: Bilder aus dem politischen und geistigen Leben der deutschen Westmark.

Author:: Lorenz, Ottokar; Scherer, Wilhelm

Buchgattung:: Sachbuch

Place of publication:: Berlin

Publishing house:: Franz Vahlen

Document type:: Monograph

Collection:: Alsace-Lorraine.

Year of publication.:: 1872

Edition title:: Zweite, neu durchgesehene Auflage.

Scope:: 512 Seiten

DDC Group:: Geschichte

Copyright:: Ewiger Bund

Language:: German

Chapter

Title:: Vierzehntes Kapitel. Auf der Höhe der Cultur.

Document type:: Monograph

Structure type:: Chapter

263 Und an sie schließt sich von 1570 bis 1590 die umfassende Thätigkeit Johann Fischarts, der als Humorist und Publicift unter den Zeitgenossen nicht seines gleichen hatte. Das deutsche Drama des Elsasses kann sich (wenn wir von den Stücken des Valentin Boltz und Mathias Holtzwart absehen, die zu Basel aufgeführt wurden) an Fruchtbarkeit mit dem Schweizer Schaufpiel so wenig messen, wie mit den Leistungen der Hans Sachs, Leonhard Kulmann, Peter Probst und Jacob Ayrer zu Nürnberg. Erst zu Anfang des siebzehnten Jahrhunderts sollte das Straß- burgische Drama sich die Siegespalme erringen, aber auch dann nur für das lateinische Schauspiel. Das deutsche Drama des Elfsasses war Volksschauspiel. Es war unberührt von dem Muster der Antike und ganz vereinzelt bleibt der Versuch des Straßburgischen Gymnasiallehrers Jonas Bitner, Uebersetzungen classischer und humanistischer Originale mit seinen Schülern aufzuführen: die antike Richtung war eben selbständig durch das lateinische Schuldrama vertreten, und das genügte. Das elsässische Volksschauspiel hatte auch nichts von der skizzen- haften Art des Hans Sachs: es liebte die breite epische Ent- wickelung wie meist in der Schweiz. Nichts wird übersprungen, nichts geht hinter der Scene vor sich, nichts wird blos durch Er- zählung bekannt: Alles vollzieht sich vor den Augen des Zuschauers in strenger zeitlicher Aufeinanderfolge von den Anfängen der Ge- schichte bis zum Schluß. Die Handlung soll bunt und farbenreich sein, es muß viel geschehen, die Wirklichkeit muß bis ins Kleinste nachgebildet werden. In Wickrams Tobias wird uns bei jedem traurigen oder freudigen Familienereignis weder Beileid noch Gra- tulation der Nachbarn geschenkt, niemals fehlt der Festschmaus, niemals fehlt beim Essen das Tischgebet am Anfang und Schluß, niemals fehlen ausführliche Begrüßungs= und Abschiedsreden beim Kommen oder Gehen, niemals fehlt selbst das Lied, mit welchem die Reisenden ausziehen: „In Gottes Namen fahren wir.“ Die Bühne erhebt sich in drei Stufen, gleichsam Terrassen,

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