Deutschland unter Kaiser Wilhelm II.: Deutschland unter Kaiser Wilhelm II. Vierter Band.

Zorn, Philipp; Berger, Herbert von

Bibliographic data

Multivolume work

Persistent identifier:: zorn_kaiser

Title:: Deutschland unter Kaiser Wilhelm II.

Author:: Zorn, Philipp; Berger, Herbert von

Place of publication:: Berlin

Document type:: Multivolume work

Collection:: German Empire

Year of publication.:: 1916

DDC Group:: Geschichte

Copyright:: Ewiger Bund

Language:: German

Volume

Persistent identifier:: zorn_kaiser_004

Title:: Deutschland unter Kaiser Wilhelm II. Vierter Band.

Subtitle:: Die Wissenschaften. Zweiter Teil. Schöne Literatur und Künste. Öffentliches Leben. Schlußwort.

Author:: Zorn, Philipp; Berger, Herbert von

Buchgattung:: Sachbuch

Keyword:: Naturwissenschaften; Medizin; Landwirtschaft; Technik; Kunst

Volume count:: 4

Publishing house:: Schmidt & Co. GmbH

Document type:: Volume

Collection:: German Empire

Year of publication.:: 1916

Scope:: 677 Seiten

DDC Group:: Geschichte; Wissenschaft

Copyright:: Ewiger Bund

Language:: German

Chapter

Title:: Elftes Buch. Schöne Literatur und Künste.

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Chapter

Title:: 2. Bildende Kunst.

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Chapter

Title:: Baukunst. Von Prof. Dr.-Ing. Paul Klopfer.

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Baukunst Von Professor Or.Ing. Paul Klopfer, Weimar Paul Wallot und sein Werk. Als Kaiser Wilhelm lI. im Jahre 1888 die Zügel der Regierung ergriff, war das Reichstagshaus, das Werk Paul Wallots, im Bau. Wallot hatte etwa als 40jähriger im Wettbewerb mit den bedeutendsten der damaligen Architekten den Sieg davon getragen und den ersten Preis erhalten. Es ist gerechtfertigt, Wallot an den Eingang in eine neue Zeit der deutschen Baukunst zu stellen. Was begründet diese Behauptung? ODer Reichstagsbau ist im Grunde einer Stilepoche eigen, die auf der Tradition der Schule, der Akademie beruhend, die Formen aus der Bauwelt der Vergangenheit sucht; vorzüglich renaissancistische Motive, hier und da gotisierend, ja spanische Anklänge im einzelnen verratend, geben dem Ganzen, in den Massen wie im Detail, den Charakter eines Werkes des Eklektizismus, etwa wie ihn Gottfried Semper in seinen Dresdner und Wiener Bauten zeigte. Neu an dem Bau erschien der damaligen Zeit zunächst die Kuppel, die zum ersten Male in dieser freien, Mla##n Art, in eigenartiger Umrißlinie — ohne Vor- bild — Eisen und Glas zum Ausdruck brachte. Neu und fortschrittlich vor allem aber war die Art, wie Wallot, besonders im Innern, die Flächen und Wände schmückte.!) Er suchte, wie Gurlitt sagt, im Raume den wichtigsten Punkt, auf den unwillkürlich die Augen sich richten, und schmückte von hier aus die Umgebung: nicht durch ein gleichmäßiges Um- spinnen mit Formen, sondern durch entschiedenes Betonen des Wichtigen und durch eine sichere Beherrschung der Flächen. Und noch eins: Wallot vermochte es, Stilformen aus ganz verschiedenen Epochen nebeneinander im Sinne des architektonischen Zweckes zu verwenden — ohne daß diese Formen sich gegenseitig beeinflußten oder störten. Damit aber machte er den ersten Schritt zur Befreiung aus der traditionellen Form, darum darf sein Werk mit Fug und Recht an der Schwelle zu einer neuen Zeit der Bau- kunst stehen. Daß diese neue Zeit nicht nach Jahr und Tag bestimmt werden kann, und daß sie in keiner Beziehung zur Thronbesteigung unseres Kaisers stand, ist natürlich. Die Indi- vidualität des einzelnen bricht sich zumal in der Baukunst nur schwer Bahn durch die Schranken der Tradition. Selten wird zur befreienden Tat vor allem die große Bau- 1) Es muß hier vor allem von den Absichten Wallots gesprochen werden, nicht von der Ausführung, die in vielem und wesentlichem den Absichten des Meisters nicht entspricht. os- 1555

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