Deutschland unter Kaiser Wilhelm II.: Deutschland unter Kaiser Wilhelm II. Vierter Band.

Bibliographic data

Multivolume work

Persistent identifier:: zorn_kaiser

Title:: Deutschland unter Kaiser Wilhelm II.

Place of publication:: Berlin

Document type:: Multivolume work

Collection:: deutschesreich

Publication year:: 1916

DDC Group:: Geschichte

Copyright:: Ewiger Bund

Language:: German

Volume

Persistent identifier:: zorn_kaiser_004

Title:: Deutschland unter Kaiser Wilhelm II. Vierter Band.

Author:: Zorn, Philipp; Berger, Herbert von

Volume count:: 4

Publisher:: Schmidt & Co. GmbH

Document type:: Volume

Collection:: deutschesreich

Publication year:: 1916

Scope:: 677 Seiten

DDC Group:: Geschichte; Wissenschaft

Copyright:: Ewiger Bund

Language:: German

Subtitle:: Die Wissenschaften. Zweiter Teil. Schöne Literatur und Künste. Öffentliches Leben. Schlußwort.

Chapter

Title:: Elftes Buch. Schöne Literatur und Künste.

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Chapter

Title:: 2. Bildende Kunst.

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Chapter

Title:: Baukunst. Von Prof. Dr.-Ing. Paul Klopfer.

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

24 Baukunft. XlI. Buch. aufgabe führen, die von dem umfangreichen und schwerfälligen Apparate der Staats- verwaltung wohl am ehesten gestellt zu werden pflegt, die aber durch Kommissionen, Kritiker traditionellster Färbung nur selten und mit großen Kämpfen zu einer der der- zeitigen Gegenwart entsprechenden Lösung getrieben werden kann. So kam es auch, daß die Tat Wallots, wenn sie auch im Lager der drängenden jungen Architektenschaft Beifall fand, in Berlin zunächst einsam blieb und daß Wallot, nachdem seine Arbeit beendet war, nach Dresden ging, um als Lehrer an der dortigen Akademie und an der Technischen Hochschule zu wirken. Nur in kleineren Werken, in Privataufträgen, erbielt sich auch in Berlin der von Wallot angeschlagene frische Ton. Vor allem Otto Rieth, Wallots Schüler, der durch seine „Skizzen“, d. s. flott hingeworfene perspektivisch dargestellte Idealarchitekturen, schnell bekannt wurde, betonte immer wieder den Wert der Wand und des richtig verteilten Ornamentes gegenüber der gedankenlosen Behandlung des üblichen A#r#chitekturapparates und zeigte auch in einer Villa am Tiergarten, wie große Wirkungen mit der klaren Verwendung von Fläche und Ornament erreicht werden können. Die Säule, die Pilaster vor allem, das aus Italien geholte Gesims mit den in sich vorgeschriebenen Proportionierungen, wurden indes noch immer bis in die Mitte der neunziger Jahre hinein an den Schulen und in den Ateliers gepflegt. Es ist richtig, daß, besonders bei Lehrern wie Karl Weißbach in Dresden, Adolf Gnauth in Stutt- gart, Josef Durm in Karlsruhe, das Auge auf wahrhaft peinliches Kritisieren der Formen selbst eingestellt wurde — die Masse des Hauses aber, sein logischer Aufbau, konnte leicht darüber vernachlässigt werden. In München hatten Albert Sch midt und Heinrich von Schmidt in Bankbauten und Kirchen stilistisch-formale Hauptwerke ge- schaffen, Friedrich von Thiersch, der Mitbewerber um den Preis des Reichstagshauses, hatte im Justizpalast große Noten angeschlagen, — die Art dieser Werke waren aber mehr oder minder gleichmäßig in allen größeren Städten Deutschlands zu finden. Der Akademiesmus in Deutschland. Erst Gabriel von Seidl schuf den Münchnern eine ihnen eigentümliche Kunst. Bielleicht hat auch Lenbach den Anstoß dazu gegeben. Die Lenbachsche Billa, in engem Anschluß an die italienisch-rennaissancistischen Formen, zeigt deutlich, zu welcher Freiheit und Fröhlichkeit im architektonischen Ausdruck das Schaffen aus dem großen Gesichts- punkte des Malerischen führen kann — und als Seidl 1892 als Sieger in der Konkurrenz um das baperische Nationalmuseum hervorging, war er gleichsam der Führer geworden in der Münchener Baukvunst, soweit sie in rennaissancistisch-traditionellem Boden ihr Werden erkannte. Hier gelang ihm eine lebendige Massenwirkung, eine Steigerung in malerischen Effekten, ein Reichtum und eine Fröhlichkeit im Schmuck, und in bezug auf die Lage eine Belebung und Charakterisierung des Stadtbildes, die München, die Kunst- stadt, auch in architektonischer Beziehung ein Jahrzehnt zur Führerin in Deutschland machen sollte. Im Stile der deutschen Renaissance und des deutschen Barocks wurden Die Münchner Baukunst. 1556

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