Deutschland unter Kaiser Wilhelm II.: Deutschland unter Kaiser Wilhelm II. Vierter Band.

Zorn, Philipp; Berger, Herbert von

Bibliographic data

Multivolume work

Persistent identifier:: zorn_kaiser

Title:: Deutschland unter Kaiser Wilhelm II.

Author:: Zorn, Philipp; Berger, Herbert von

Place of publication:: Berlin

Document type:: Multivolume work

Collection:: German Empire

Year of publication.:: 1916

DDC Group:: Geschichte

Copyright:: Ewiger Bund

Language:: German

Volume

Persistent identifier:: zorn_kaiser_004

Title:: Deutschland unter Kaiser Wilhelm II. Vierter Band.

Subtitle:: Die Wissenschaften. Zweiter Teil. Schöne Literatur und Künste. Öffentliches Leben. Schlußwort.

Author:: Zorn, Philipp; Berger, Herbert von

Buchgattung:: Sachbuch

Keyword:: Naturwissenschaften; Medizin; Landwirtschaft; Technik; Kunst

Volume count:: 4

Publishing house:: Schmidt & Co. GmbH

Document type:: Volume

Collection:: German Empire

Year of publication.:: 1916

Scope:: 677 Seiten

DDC Group:: Geschichte; Wissenschaft

Copyright:: Ewiger Bund

Language:: German

Chapter

Title:: Elftes Buch. Schöne Literatur und Künste.

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Chapter

Title:: 2. Bildende Kunst.

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Chapter

Title:: Malerei und Plastik. Von Geh. Reg.-Rat Prof. Dr. Haendcke.

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

50 Malerei und Plastik. XI. Buch. möglich, wenn der Reichtum der künstlerischen Phantasie sich in solchem Mae angehäuft hat, daß die Tafelmalerei ihn nicht mehr fassen kann. In jedem Fall müssen wir es als Tatsache anerkennen, daß der Grundgedanke der neuzeitlichen Malerei entsprechend dem individualistischen Charakter unserer Zeit, „das wahrnehmende Subjekt zu verehren und an die Stelle der Treue gegen das Objekt die Treue gegen das subjektive Empfinden zu stellen“, stetig und allerorten, wenn auch nicht überall gleich stark durchgedrungen ist. Gegen die Mitte der neunziger Zahre dürfte ungefähr die eigentliche Eindruckmalerei mit dem farbenverschluckenden Sonnenlicht in Deutschland den Kulminationspunkt er- reicht haben. Man wünscht seit dieser Zeit eine mehr flächige und auch farbensattere Malerei bei starker Durchleuchtung festzuhalten, die farbigen Werte zu geschlossenerer Farbenwirkung zusammenzuziehen. Unter erneutem französischen Einfluß (Cézanne und vornehmlich BVan Gogh) wuchs diese Richtung und wurde allmählich in stetig sich steigern- der Weise zur maßgebenden Auffassung. Gleichzeitig gewann allmählich, trotz impres- sionistischer Auffassung der Einzelheiten, die Linie wieder an Geltung, so daß sie und die lichtvollen Farbflächen die Anlage der jüngst gemalten Landschaften mit fast archi- tektonischem Zwange beherrschen. Der Widerstand gegen die Impressionisten und verwandte Auf- fassungen, der zu keiner Zeit völlig niedergerungen gewesen war, nahm seine Kraft aus dem innersten künstlerischen Empfinden des deutschen Volkes, welchem reine Formvorstellungen, die „Übertragung der Natur in eine neue Einheit“ nicht genügen. Wir Deutsche erfreuenuns an der Gedankenmalerei, wir wollen im Kunstwerk uns selbst genießen. Wer dies nicht verstehen kann, oder dem Deutschen hier andere künstlerische Ideale wünscht, ist uns blutfremd. Man empfand deshalb im allgemeinen in Deutschland für den reinen Impressionismus verhältnismäßig wenig Liebe. Er besaß zwar in seiner erlernbaren Sachlichkeit für viele Tharakter, aber keine hinreißende innere Macht. Man empfand ihn direkt als fremdartig, und warf den Malern vor, daß das Nur-Malen die Armut der Geistesbildung fördere, und hindere, große künstlerische Gedanken zu fassen, aus der Wirklichkeit den Anstoß zur Weltschilderung zu nehmen. Ourch die Untertänigkeit unter die angeschaute Natur mit ihren Zufallswerten war der Künstler überdies zwar über den literarischen Vorwurf hinausgelangt, aber in anderer Hinsicht wieder unter die Herr- schaft eines Stoffes, eben der „richtig“ wiederzugebenden Natur gelangt. Auch war die Abkehr von der Anekdote letzten Endes keine so unbedingte, wie es die Wortführer wahr haben wollten. Man floh zwar, um der Gefahr der Verschönerung zu entgehen, die Lebenskreise, welche durch ein gewisses Maß kultureller Entwicklung eine bestimmte Form erhalten haben, und wandte sich den niedrigeren Volksschichten zu, in der berech- tigten Meinung, hier einfachere, unmittelbarere Lebensäußerungen und damit mehr die „Form an sich“ zu finden, einem gewissen „Znhalt“ konnte man deshalb doch nicht entgehen. Die Künstler bewiesen anderseits hier wieder, müssen wir hinzufügen, ihre Fähigkeit, die im Volke reif werdenden Regungen zu spüren. Die großen sozialen Gesetz- gebungen in den achtziger Jahren, die Aufhebung des Sozialistengesetzes hatten die Anteilnahme an dem Handarbeiter in hohem Maße gesteigert. Die Künstler als die Szenenmalerei. 1582

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