Deutschland unter Kaiser Wilhelm II.: Deutschland unter Kaiser Wilhelm II. Vierter Band.

Bibliographic data

Multivolume work

Persistent identifier:: zorn_kaiser

Title:: Deutschland unter Kaiser Wilhelm II.

Place of publication:: Berlin

Document type:: Multivolume work

Collection:: deutschesreich

Publication year:: 1916

DDC Group:: Geschichte

Copyright:: Ewiger Bund

Language:: German

Volume

Persistent identifier:: zorn_kaiser_004

Title:: Deutschland unter Kaiser Wilhelm II. Vierter Band.

Author:: Zorn, Philipp; Berger, Herbert von

Volume count:: 4

Publisher:: Schmidt & Co. GmbH

Document type:: Volume

Collection:: deutschesreich

Publication year:: 1916

Scope:: 677 Seiten

DDC Group:: Geschichte; Wissenschaft

Copyright:: Ewiger Bund

Language:: German

Subtitle:: Die Wissenschaften. Zweiter Teil. Schöne Literatur und Künste. Öffentliches Leben. Schlußwort.

Chapter

Title:: Elftes Buch. Schöne Literatur und Künste.

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Chapter

Title:: 2. Bildende Kunst.

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Chapter

Title:: Malerei und Plastik. Von Geh. Reg.-Rat Prof. Dr. Haendcke.

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

56 Malerei und Plastik. XlI. Buch. Arbeiten dieses Zeitabschnittes unter einem dem Freskostil abträglichen Zuviel an Raum- illusion und malerischer Bewegtheit. Diesen Wandmalereien fehlt trotz vorzüglicher und energischer Zeichnung, trotz starker Bewegung und bedeutender Gebärden, trotz sorg= fältig zugespitzter Komposition und der Erzielung eines gewissen Freskotones die monu- mentale Linien- und Flächenkraft, d. h. der Freskostil. Diese Werke berühren sich zu sehr mit der Tafelmalerei. Dabei ist es zunächst gleichgültig, ob sie in altmeisterlicher oder neuzeitlicher Art und Weise behandelt sind. #llerdings kann auch Tafelgemälden Monumentalität eigen sein, aber stets nur in beschränktem Maße, weil sich hier durch die Technik der Olfarbe der Alltag mit seinen vielen störenden Einzelheiten unwillkür- lich einschleicht. Am einschneidensten mußte aber die Pleinairmalerei mit ihren Folge- erscheinungen wirken, denn der Freilichtmaler kann nur Tafelmaler sein. Er sieht alle Gegenstände gleichmäßig von der Atmosphäre im Raum umschlossen, deutet jede Einzel- beit einzig den wesentlichen Formen nach an, läßt überall aufzehrend oder verhüllend das Licht wirken. Das Fresko verlangt jedoch seinerseits starke führende Linien und breite Farbenflächen, die für den ganzen mit einem einzigen Blick zu erfassenden Aufbau des Werkes maßgebend sind. Sobald ein Schade erkannt ist, erwacht der Wunsch, ihn zu beseitigen. So regt sich denn auch hier bereits seit ca. 1890 neues Leben. Den zeich- nenden Künsten gebührt an dieser Stelle eine Hervorhebung und unter diesen vornehm- lich der Lithographie wegen ihrer Erziehung zur großen Linie, zur ausdrucksvollen Massen- gliederung und flächigen Farbenbehandlung. Als oberstes Gesetz gilt, in der Wand- malerei die ganze Fülle „wissenschaftlicher“ Einzelforschung zu künstlerischer Sonthese zusammenzufassen. Dies wäre — mücssen wir gerechterweise jetzt feststellen — nicht in dem Maße möglich gewesen, wie es tatsächlich stattfindet, ohne jenes Vollsaugen der Vorstellungskraft an bleibenden und schnell vorübergehenden Erscheinungen der ganzen sichtbaren Welt, wie dies die einfallmäßige Kunst der Eindruckmalerei geboten hatte. Seite an Seite mit modernsten Arbeitsergebnissen wirken die grundsätzlichen Lehren des Trecento und des italienischen Quattrocento förderlich ein; vornehmlich für das Erkennen der Raumfrage, wie der Farbenwerte des Freskos mit seinen ungebrochenen kräftigen, aber kühlen Kontrasten und breiten Flächen gegenüber dem schmeichelnden Glanze und der schimmernden Ourchsichtigkeit der Olfarbe. Auch ragt hier die neuzeit- liche, gewaltige architektonische Entwickelung herein, welche von der in unerhörten Maßen ihr abverlangten neuen Raumdieposition ihren Ausgang nahm. HOer archi- tektonische Sinn, der alle Kunst heute wieder durchdringt, eröffnet auch der Wandmalerei neue Möglichkeiten. Es muß schließlich in diesem Zusammenhang mit einem Worte der modernsten Glasmalerei gedacht werden, weil sich in dieser ein hervorragend sicheres Gefühl für dekorative farbige Flächenkunst, für Linienwirkung und Hintergrundbehand- lung äußert. Die alles zusammenschweißende Gewalt muß die feurige künstlerische Durch-- dringung des Menschen und der Natur bringen. Einzig danmist es möglich, mit den Formen der Umwelt so souverän zugunsten eines inneren Erlebens und Vorstellens zuschalten, daß der Schöpfer das Werk abhängig machen kann von freiwillig aufsich genommenen, einschränken- den äußeren und inneren Bedingungen Dies kann wiederum nur dann erfolgen, wenn in Znhalt der Monumentalmalerei. 1588

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