Deutschland unter Kaiser Wilhelm II.: Deutschland unter Kaiser Wilhelm II. Vierter Band.

Bibliographic data

Multivolume work

Persistent identifier:: zorn_kaiser

Title:: Deutschland unter Kaiser Wilhelm II.

Place of publication:: Berlin

Document type:: Multivolume work

Collection:: deutschesreich

Publication year:: 1916

DDC Group:: Geschichte

Copyright:: Ewiger Bund

Language:: German

Volume

Persistent identifier:: zorn_kaiser_004

Title:: Deutschland unter Kaiser Wilhelm II. Vierter Band.

Author:: Zorn, Philipp; Berger, Herbert von

Volume count:: 4

Publisher:: Schmidt & Co. GmbH

Document type:: Volume

Collection:: deutschesreich

Publication year:: 1916

Scope:: 677 Seiten

DDC Group:: Geschichte; Wissenschaft

Copyright:: Ewiger Bund

Language:: German

Subtitle:: Die Wissenschaften. Zweiter Teil. Schöne Literatur und Künste. Öffentliches Leben. Schlußwort.

Chapter

Title:: Elftes Buch. Schöne Literatur und Künste.

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Chapter

Title:: 4. Theater. Von Geh. Reg.-Rat Dr. Ludwig Geiger.

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Theater Geh. Reg.-Rat Dr. Ludwig Geiger, Professor an der Universität Berlin Für das Theater bedeutet die Zeit von 1888—1913 eine Epoche großer Entwick- lung. Sie erfolgt nur teilweise unter Förderung des Kaisers, der allerdings die prächtige Ausstattung von Opern und Festspielen begünstigte, der literarischen Produktion jedoch eher zögernd folgt als tatkräftig vorangeht. Neue Schauspielkunst. Eine neue Schauspielkunst rang sich in den letzten Fahr- zehnten durch, die auf den königlichen Theatern am wenig- sten heimisch geworden ist. Diese neue Kunst zeigte sich teils in der Inszenierung, teils in der Sprechweise. Sie ging von den Meiningern aus, wurde aber durch selbständige Künstler, durch den neuen Aufschwung der Kunst begünstigt; Mazx Reinhardt darf hier als der unbestritten größte bezeichnet werden, der wunderbare Bühnenbilder schuf. Oiese neue Inszenierung kam nicht bloß modernen Stücken zustatten. Vielmehr wurden dadurch Dramen der Alten und der Klassiker dem Verständnis der Modernen erst wieder nahegeführt. Zur Erhärtung dieses Satzes brauchen nur Schillers „Räuber“ oder Shakespeares „Sommernachtstraum“ angeführt zu werden, die auch hervorragende schau- spielerische Leistungen vermittelten oder an die schauspielerisch nicht eben glückliche Dar- stellung von Tragödien des Sophokles oder an die dichterisch minderwertige Erneuerung des Reformationsstückes „Jedermann“ (in der Bearbeitung von Hoffmannsthal). Und auch in allerneuester Zeit strömen hier die Beispiele entgegen: der von Gerhart Haupt- mann inszenierte „ilhelm Tell“ bei der Eröffnung des Deutschen Künstlertheaters (16. September 1913) und die von Reinhardt gebotene Vorführung von Goethes „Tasso“ (Ende September) waren wirkliche Wiederbelebungen, die erstere freilich nur nach der szenischen Seite, da die Schauspielerstückchen der Mimen, die gewaltsamen Verkürzungen des Textes und willkürliche Auslassungen den llassisch gebildeteen Hörer verbitterten; das letztere aber eine große künstlerische Neuschöpfung, die alle dichterischen und dramati- schen Wirkungen aus dem Stücke herausholte. Während diese Kunst der Inszenierung etwas ganz Neues gewährte, ist die Umwandlung der Sprechweise: die Einführung der naturalistischen an Stelle der deklamatorischen, im Grunde etwas Altes. Was daran neu ist: die Abkehr des Schauspielers vom Publikum, so daß dieses häufig deren Rückansicht zu schauen hat, das übermäßig leise Sprechen, so“ Umwandlung der Sprachweise. 1623

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