310  57.  Der  Kurfürstliche  Hofbaumeister  Franz  Cuvillies  der  Ültere.

solcher  Charaktere  ist  äußerlich  meist  schlicht  und  ereignislos.  Und  so  wäre
nur  zu  berichten,  daß  trotz  allen  bureaukratischen  Ubelwollens,  das  auch  ihm
nicht  erspart  blieb,  die  Wittelsbacher  des  hochbegabten  Mannes  Wert  stets  zu
schätzen  wußten  und  welch  aufrichtiger  Achtung  er  sich  erfreute  in  Altbayerns
warmherzigen  Künstler=  und  Handwerkerkreisen.  Auch  von  seiner  Anhänglichkeit
an  unser  München  wäre  zu  erzählen,  das  zu  verlassen  er  nimmer  sich  entschließen
  konnte  und  wo  er,  in  der  engen  Wohnung  in  der  Burggasse,  dem
Hause  gegenüber,  in  dem  sein  unsterblicher  Geistesverwandter  Mozart  den
Idomeneo  vollendet,  im  Kreise  seiner  Familie  ein  Dasein  führte,  das  einzig
und  allein  der  Arbeit  gewidmet  war.

Denn  auch  auswärts  ist  Cuvilliés  ein  vielbegehrter  Meister.  Er  schafft
in  den  Rheinlanden,  zu  Kassel,  Würzburg,  Wien  und  entwirft  für  Dresden
den  Plan  zu  einer  Stadterweiterung  und  einem  neuen  Residenzschlosse.  Dazu
treten  Arbeiten  in  den  altbayerischen  Klöstern,  wie  der  Hochaltar  der  herrlichen
  Kirche  in  Diessen  am  Ammersee  oder  der  Bau  des  Münsters  von
Schäftlarn,  und  endlich  jene  Hunderte  von  Kupferstichen,  die  Bruchstücke  einer
groß  angelegten  Veröffentlichung  über  die  Zivilarchitektur,  die  uns  den  tiefsten
Blick  tun  lassen  in  die  Welt,  die  seine  schönheitstrunkene  Seele  erfüllte.

In  München  wieder  hat  er  die  drei  Werke  ausgeführt,  welche  die  bedentsamen
  Marksteine  seiner  späteren  Kunstweise  geworden  sind:  das  nunmehr
leider  abgebrochene  Cottahaus  in  der  Theatinerstraße,  das  Residenztheater  und
die  mächtige  Front  der  Hofkirche  von  St.  Kajetan  —  also  einen  Palast,  der
bereits  hinüberleitet  zur  Einfachheit  und  Strenge  des  wiedererwachenden
Klassizismus,  ein  in  dem  Farbendreiklang  weiß,  gold,  purpur  entzückend
gehaltenes  Rokokointerieur  und  eine  Fassade,  deren  vornehme  Würde  und
reizvolle  Grazie  gewiß  nicht  ahnen  läßt,  daß  ein  mit  schwerem  Siechtum
ringender,  siebzigjähriger  Greis  sie  erdachte.

Alle  diese  Werke  bedeuten  Höhepunkte  des  Kunstschaffens  in  Altbayern,
mögen  es  auch  keine  altbayerischen  Kunstwerke  sein.  Denn  ein  altbayerischer
Meister  ist  Cuvilliss  nicht  gewesen.  Ehrlich  und  aufrichtig,  wie  er  war,  hat
er  auch  fern  von  seiner  Heimat  künstlerisch  allezeit  seine  Muttersprache
geredet  und  die  war  französisch.  Er  hat  stolze  Paläste  gebaut,  reizende
Schlößchen  im  Waldesgrün,  Opernhäuser  und  Prunkgemächer  von  hinreißender
Pracht,  was  die  altbayerische  Seele  erfüllt,  hat  er  nicht  verkörpert.  Die
trauliche,  zu  Herzen  dringende  Gemütlichkeit  spricht  nicht  zu  uns  aus  den
Reichen  Zimmern  der  Residenz  und  nicht  aus  der  Amalienburg,  die  lebt  in
ihrer  ganzen  seelenvollen  Wärme  in  dem,  was  unsere  wackeren,  freilich  von
Cuvilliés  vielfach  angeregten,  geschulten  und  geförderten  einheimischen  Meister
gebildet  in  Stadt  und  Land,  in  Bürgerhaus  und  Prälatur  und  Kirche.

Das  Ideal  Cuvilliés'  war  das  Ideal  der  vornehmen  Kreise,  jene  damals
international  gewordene  französische  Kunst  des  Rokoko,  die  Friedrich  den
Großen  nicht  minder  in  ihren  Bannkreis  zog  wie  unsern  Kurfürsten  Karl