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gnedigst  auf  und  anemen  ond  wie  bis  anhero  jederzeit  mein  Allergnedigster
  Herr  vnd  Vatter  seind  ond  verbleiben,  verbleibe  Ev.  Gn.

Dreßden  vutterthänigster  gehorsamer
den  30.  Septembris  Sohn.
1653.

Ehe  wir  jedoch  diese  höchsttraurige  Periode  der  Capelle  beschließen,
  um  in  einem  spätern  Aufsatze  eine  neue,  zum  Theil,  wenn
auch  nur  scheinbar,  glänzendere  zu  beginnen,  in  der  sie  allerdings
mehr  mit  italienischen  Elementen  wirkte  und  die  Deutschen,  die
allein  noch  nächst  Schütz  in  dem  bereits  erwähnten  Christoph
Bernhard  eine  Stütze  fanden,  gänzlich  in  die  zweite,  untergeordnetere
  Stellung  sich  verwiesen  sahen,  was  nämlich  durch  Kurf.
Johann  Georg  II.  herbeigeführt  worden,  indem  er  schon  als  Kurprinz,
  wie  wir  sahen,  mehr  den  Italienern  anhing,  wollen  wir
noch  kürzlichst  einige  Rückblicke  auf  die  vorzüglichsten  Capellisten
jener  Zeit,  die  auch  theilweise  früher  und  in  dem  kurprinzlichen
Schreiben  erwähnt,  werfen.  —

Obschon  im  Ganzen  für  die  Instrumentalmusik  bis  um  die
Mitte  des  16.  Jahrhunderts  nur  wenig  gethan  war,  so  gab  es
doch  schon  zu  Ende  desselben  wahrhafte  Künstler  auf  allen  damals
gebräuchlichen  Instrumenten,  und  die  Mehrzahl  war  in  der  That
weit  über  die  Mittelmäßigkeit  hinaus  Meister  auf  ihren  Instrumenten,
  ja,  sie  spielten  oft  mehre  Instrumente  mit  einiger  Gewandtheit
  und  wirklichem  künstlerischen  Tacte.  Im  Anfange  des
17.  Jahrhunderts  beginnt  nun  eigentlich  die  Periode,  in  der  die
Künstler  auch  den  nur  begleitenden  oder  obligaten  Instrumenten
mehr  Aufmerksamkeit  zu  widmen  begannen.  Namentlich  wurde
eine  bedeutendere  Verbesserung  oder  vielmehr  größere  Ausbildung
der  Behandlung  der  Saiten-oder  sogenannten  Bogeninstrumente
zu  Theil.  Dies  war  besonders  in  dieser  Epoche  der  vorzüglicher
werdenden  Instrumentirung  der  Fall,  wo  die  Saiteninstrumente
nicht  mehr  bloß  obligat  die  Melodie  begleiteten,  sondern  concertando,
  oder  selbst  die  harmonische  Grundlage  zur  Melodie  oder
das  Principale  bildeten.  Anfänglich  geschah  dies  mit  den  verschiedenen
  Geigen,  später  Violinen,  in  den  verschiedenen  Ton=  und.
Gestaltdimensionen,  als  Discant-,  Alt-,  Tenor=  und  Baßgeigen,
sowie  mit  der  Viola  bastarda,  Viola  di  Bardone  oder  Bariton,
der  Viola  di  Gamba  und  Viola  di  Spala,  auch  mit  der  Harfe,
Laute,  Theorbe  und  dem  Spinet,  ja  selbst  noch  weit  mehr  als
bisher  mit  den  Pfeifen  und  Flöten,  sogar  bis  zur  größten  Pfeife,
dem  Pommer,  mit  den  Querpfeifen  und  den  deutschen  oder  Dolzflöten,
  Schallmeien,  Sackpfeifen  oder  den  Cornamusen  und  Krummhörnern,
  den  Cornetti  oder  Zinken,  den  Fagotti,  Trompeten  und
den  Alt-,  Tenor=  und  Baßposaunen,  obschon  letztere  weit  früher