Der  Satzton.  13

Und  sammelt  im  reinlich  geglätteten  Schrein

Die  schimmernde  Wolle,  den  schneeigten  Lein,  1
Und  füget  zum  Guten  den  Glanz  und  den  Schimmer
Und  ruhet  nimmer).

§  7.  Besteht  ein  Satzgefüge  aus  Vorder=  und  Nachsatz,
aus  Sätzen,  die  grammatisch  von  einander  abhängen,  die  durch
andere  Konjunktionen  als  „und“,  „oder“  verbunden  sind,  un
aus  Relativsätzen,  so  gilt  bei  ihnen  dieselbe  Regel:  daß  erst  am
Schlusse  des  ganzen  Satzgefüges  die  Tonsenlung.  eintritt.  Die
einzelnen  Sätze  schließen,  teils  indem  sie  den  Ton  schwebend
erhalten,  meistens  aber  mit  einer  ganz  leichten  Hebung  desselben.
Diese  Hebung  ist  so  leicht,  daß  sie  etwa  nur  den  vierten  Teil
eines  musikalischen  Tones  beträgt.  Die  Tonstärke  darf  bei
dieser  Hebung  durchaus  nicht  mit  vermehrt  werden.

Diese  Hebung  hat  eigentlich  einen  Nützlichkeitsgrund.  Bei
einem  längeren  Satzgefüge  tritt  nämlich  fast  unwillkürlich  ein
Sinken  des  Tones  ein,  und  jene  Hebung  dient  nur  dazu,  den
Ton  auf  seine  ursprünglich  richtige  Höhe  zurückzuführen  und  das
unwillkürliche  Sinken  desselben  auszugleichen.

Als  Grundregel  tritt  demnach  auch  hier  hervor,  daß  die
Tonhöhe  während  eines  ganzen  Satzgefüges  gleichmäßig  dieselbe
bleibt  und  daß  erst  am  Schlusse  die  Tonsenkung  eintritt.  Für  diese
leichte  Hebung  gilt  dasselbe  Zeichen  (T)  wie  für  das  Schwebenbleiben
  der  Stimme.

Fühlt  man,  daß  man  den  unwillkürlich  gesunkenen  Ton
wieder  etwas  heben  müsse,  so  hüte  man  sich,  dieses  Heben  als
eine  Betonung  im  engern  Sinne,  als  ein  Hervorheben  des
letzten  Wortes  gelten  zu  lassen.

Die  Tonhöhe,  in  welcher  ein  Satz  oder  ein  Satzefüge

  gesprochen  wird,  ist  der  Grundton.  Unter  ihn
sinkt  der  Ton  am  Schlusse.

Die  Tonhöhe  dieses  Grundtones  bestimmt  sich  nach  der
angeborenen  oder  durch  Ubung  erworbenen  Stimmlage  des
Sprechenden.  Sie  ist  also  der  natürliche,  gewöhnliche  Stimmton
desselben.  Geübte  Redner  müssen  ihre  Stimmlage  verändern
können  je  nach  dem  Wesen  dessen,  was  sie  vortragen,  z.  B.  bei
Nachahmung  einer  fremden  Stimme.  Dieser  Wechsel  der  Stimmlage
  gehört  zu  den  künstlerischen  Seiten  des  Vortrags.

*)  Mehrere  der  hier  angeführten  Beispiele  sind  eher  zu  den  zusammengezogenen

  Sätzen  zu  rechnen,  als  zu  den  Satzreihen,  sie  passen  aber  besser  hierher,
als  zu  dem  vorigen  §.